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希臘劇場同心圓

 

 

⋯⋯衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。

攜盤獨出月荒涼,渭城已遠波聲小。

這是李賀〈金銅仙人辭漢歌〉中的詩句。藉著秦始皇斂天下鐵器所鑄十二銅人的凝視,見證了近五百年的天下興亡,生民的離亂顛沛。

然而,秦始皇既不能傳承萬世,所以偶然的邂逅最終仍然遭遇宿命的別離。李賀由金銅仙人五百年的凝視,描述了在我們虛構的時光波動的網絡裡,我們獲得而且失去。所有的別離只因為曾經邂逅。這一切都發生在時光汪洋閎汜的海域光波網絡裡。而我們實已如胎兒徜徉於晃漾光波的羊水之中。

當金銅仙人攜盤獨出他已凝視了數百年的咸陽城之際,隨著離別的節奏演繹著原子式的時空事件的振幅,週期性的綿延交響而成葛利果聖歌。各自震動的音波環繞著各自永恆的瞬間,聲波縱然漸遠漸隱,咸陽城的邂逅與逐漸在歷史裡消亡的金銅仙人,仍然各自永恆。

樽前擬把歸期說,欲語春容先慘咽。

人生自是有情癡,此恨不關風與月。

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〈詠物〉十二首

第十八屆聯合報文學獎(1996卷)〈新詩獎〉

〈得獎感言〉

臨摹王右丞

詩是花園迷宮的遊戲,以影音的形象遮蔽與引誘。詩人隱身語言的多媒體複構之後,只是為了被逮現身時的興奮。意匠經營的靈魂迷城,為的是迎接出入自得的城主。

然而中文寫作的傳統卻漸入於湮沒的外星物語,即使學院科班生徒也無從追躡詩人踽踽的腳步。所以懷著些許兒戲的惡意,藉資本主義拜物教徒的障眼法,臨摹王右丞〈網川二十首〉的絕句,輕揮著衣裳楚楚的「蜉蝣之羽」,炫耀洛可可式的虛無。

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「《男性精品大圖鑑》九四年版增刊」

 

第十六屆聯合報文學獎(1994卷)〈新詩獎〉

身體3  

 

 

〈得獎感言〉


從事語言復健

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