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音樂是生命直接的表象，表象本質卻是永遠的中介。生命力的定義就是更多的生命力。音樂演奏中，邏輯的虛構在上昇的音響中死去，但是卻隱沒黑暗的記憶迷宮，聚首於永恆的光明之中。因此生命成為音樂的表象，生命是表象的表象。

夢是音樂最貼切的隱喻。那些本來可以存在，卻沒有發生的一切，是一種抽象作用的產物，滯留在一持續存在的可能性之中，一個純然思辨的世界。那些原本可以存在的與那些已經存在的，指向同一個終點，一個常在的當下。[1]

折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

－－杜牧〈赤壁〉

首先須回歸隱喻與轉喻的詩學系統，分析詩中的隱喻與轉喻。所謂生命的意義湧現於時間的地平線就是「蓋棺論定」。人生的意義在於永遠面向死亡活著，有如坐在往前疾馳的火車上，卻背對著車頭，眺望車後逝去的風景。

時間的度量就是一種時間的論述（ discourse ），時間的度量並不預設一種絕對客觀的標準時間，而是每一人出門的時候都帶著自己的時鐘。計時器度量時間，而作為計時器的「物」，則是一種隱喻的修詞格（figure）。

「折戟」是滄桑歲月的轉喻，因為詩人為它標明了「前朝」這樣的時間印記。「折戟」形構的意象就是修詞格（figure），形成關於歷史記憶的論述。

三國時的遺物「折戟」它虛擬古戰場赤壁的記憶，作為證物，度量著滄桑歲月的遷流，赤壁之戰在歷史上是時間軸上，過去的一個刻痕，但是「折戟」對於赤壁這個空間（場所），卻是一個共時性（Synchronicity）的見證者。因為「折戟」從赤壁之戰就理應存在於此古戰場，它是此一空間無情同伴，以它不死不生之身，無情的凝視著這火熾的戰役，以及戰後至今歲月如潮汐的漲落。

灘頭猶臥「折戟」，以轉喻的時間度量，隱喻超越短暫人生的永恆凝視。所謂無情，非是冷酷，而視超越世事無常與人情固執的豁達自在，通觀歷史治亂興亡後的高明史識。

「東風」在赤壁之戰裡構成一個關鍵元素，「東風」的意象（image）與修詞格（figure）在故事或歷史論述裡，隱喻著一種拯救的力量與元素，所以它是一個以小搏大，以智勝力故事的濃縮後，意義密度極高的一個意象與修詞格。

杜牧〈赤壁〉的預言，「東風不與周郎便」，不是歷史傳述的事實，所謂現在與過去的時光，都只是當下現身於將來的時光。而將來的時光盡已蘊涵於過去。早該存在的時光「銅雀春深鎖二喬」，止是一種抽象的時光，止是思辨的時空裡保持著一種常態的可能性。所有的時光永恆顯影於當下，則所有的時光皆已無法挽回。生命的真相就投射於這映現未來的吉光片羽，讀者此際產生永恆無情的凝視，此即人生價值之所在。